PELUIX ADOLESCENT / PELUCHE ADOLESCENTE

CATALÀ__El pas previ a l'edat adulta és l'adolescència. Com el pas previ a una bronquitis és tenir 38 de febre mentre mirava Animals, de Marçal Forés. Però tot i la febre, calia veure aquesta fàbula teenager, de gènere adolescents incompresos que recorda pel·lícules de factura Gus Van Sant o Larry Clark. Però aquí ens afrontem a una altra cosa, un relat més íntim i fet a casa nostra apuntant a una projecció internacional (més de la meitat del film està en parla anglesa), d'un personatge desvalgut que només (gairebé) parla amb el seu ós de peluix. En Deerhoof, així es diu el seu company inseparable d'aventures, és collonut. Ell si que és cool. És atent i comprensiu i entén que el seu amo/amic no vulgui desempallegar-se de tanta comprensió, amor i companyia encara que a vegades el faci parar mig boig. Perquè ell, en Pol, ja és gran per parlar amb el seu ós de peluix. Però i què? és el seu millor amic i sempre té una pua que guarda a l'interior del forro de peluix, a punt, per deixar-li quan comença a tocar la guitarra. Deerhoof toca la bateria. Són inseparables, fins a un punt que es torna del tot malaltís. Una malaltia, la de fer-se gran i afrontar la vida adulta, que no es pot suportar ni assumir, perquè assumir-ho vol dir deixar-lo de banda, a ell, al seu amic de peluix. En Deerhoof no es mereix que el llencin lligat a una pedra daltabaix del pont, per morir ofegat al llac. En Pol no ho vol, jo tampoc! Molts ens sentim identificats, amb aquest osset tendre, preciós i amable de veu robòtica i una mica maldestre, de peluix. I cada cop ens endinsem més en aquest bosc per on passegen mentre parlen de la vida i on s'enfronten amb les seves pors (gossos bordadors, amic adolescent obsessionat amb tallar braços amb el cúter...), i endinsar-nos al món contradictori d'en Pol amb aquest entramat de tensió sonora magistral, gràcies a un disseny de so impecable i una fotografia absorbent, climàtica, que ens deixa al limb adolescent. I és que parlant amb el director del film, es veu en ell la projecció del protagonista mateix. I tot i la seves respostes ràpides i sornegueres davant d'un públic colpit i destarotat pel que ha vist, a mi em sembla sentir que encara tinc un ós de peluix assegut al meu costat. I enllà va marxar ell, en Marçal, després d'una afable xerrada de català a català, agafat de la mà del seu ós de peluix de camí a alguna festa d'acreditats que, uns metres enllà se'n va desdir d'assistir. Me l'imaginava més tard estirat al llit de l'hotel, amb en Deerhoof al costat. I jo, vaig aconseguir fer-li la foto a l'actor més guapo del festival: el peluix adolescent. 

ESPAÑOL__El paso previo a la edad adulta es la adolescencia. Como el paso previo a una bronquitis es tener 38 de fiebre mientras miraba Animals, de Marçal Forés. Pero aún y la fiebre, hacía falta ver ésta fábula teenager, de género adolescentes incomprendidos que recuerda a películas de factura Gus Van Sant o Larry Clarck. Pero aqui nos afrontamos a otra cosa, un relato más íntimo y hecho en Catalunya apuntando a una proyección internacional (más de la mitad de la película es en habla inglesa), de un personaje desvalido que sólo (casi) habla con su oso de peluche. Deerhoof, así se llama su compañero inseparable de aventuras, es cojonudo. Él si que es cool. Es atento y comprensivo y entiende que su amo/amigo no quiera deshacerse de tanta comprensión, amor y compañía aunque a veces lo haga volverse medio loco. Porque él, Pol, ya es grandecito para hablar con su oso de peluche. Pero ¿y qué? es su mejor amigo y siempre tiene una púa que guarda en el interior del forro de peluche, a punto, para dejársela cuando empieza a tocar la guitarra. Deerhoof toca la batería. Son inseparables, hasta el punto que se vuelve del todo enfermizo. Una enfermedad, la de hacerse mayor y afrontar la vida adulta, que no se puede soportar ni asumir, porque asumirlo quiere decir dejarlo de lado, a él, a su amigo de peluche. Deerhoof no se merece que lo tiren atado a una piedra por el puente, para morir ahogado en el lago. Pol no lo quiere y yo tampoco! Muchos nos sentimos identificados con éste osito tierno, precioso y amable de voz robótica y medio torpe, de peluche. Y cada vez nos adentramos más en éste bosque por dónde caminan mientras hablan de la vida y dónde se afrontan con sus miedos (perros ladradores, amigo adolescente obsesionado con cortar brazos con el cúter...), y adentrarnos en el mundo contradictorio de Pol con éste entramado de tensión sonora magistral, gracias a un diseño de sonido impecable y una fotografía absorvente, climática, que nos deja en el limbo adolescente. Y es que hablando con el director del film, se intuye en él la proyección del protagonista mismo. Y aún sus rápidas respuestas delante de un público tocado y desorientado con lo que ha visto, a mi me da la sensación de sentir que todavía tengo un oso de peluche sentado a mi lado. Y allà se fue él, Marçal, después de una afable conversación en catalán, cogido de la mano de su oso de peluche de camino a alguna fiesta de acreditados a la cual, unos metros más allá, decidió no asistir. Me lo imaginaba más tarde tumbado en la cama del hotel, con Deerhoof a su lado. Y yo, conseguí hacerle una foto al actor más guapo del festival: el peluche adolescente. 

REMIX

Fui a ver Berberian Sound Studio en el mismo momento que la estaban premiando como mejor película. Por supuesto, yo no sabia que esto estaba sucediendo porque estaba adentro del cine, y en Belgrano. Quizá este detalle no menor sea el que me motivó a escribir una crónica sobre esta película.
Lo que mas disfruté de esta película sin dudas es el sonido, y no es para menos. Ya desde el título y la propuesta nos avisa que debería haber una especial atención en el trabajo de la banda sonora. Y no defrauda. Porque al sonido lo complementa con imágenes en un proceso inverso al que estamos acostumbrados a ver y trabajar. Generalmente "imaginamos", como la palabra lo sugiere, esa imagen, y luego, cuando ya estamos en la etapa final, nos acordamos que hay que ponerle un sonido. Aqui parten del sonido, pero como no se le puede poner una imagen al final, la imagen para eso está previamente imaginada. Así es como para un sonido de una cabeza que se quiebra de un golpe certero, tenemos una imagen de una sandía explotada con un golpe de bate. De ese modo pasan imágenes de frutas y verduras rotas de diferentes formas para poner imagen a todos esos sonidos terroríficos propios del horror mismo. Y a pesar de contarnos todo el tiempo el truco sonoro sin mostrarnos las imágenes de la película original, el resultado es aún mas terrorífico. Nos horrorizamos mas con esa sandia brutalmente asesinada que con lo que debería estar pasando en realidad. Y así lo siente Gilderoy, el personaje protagonista. Un sonidista inglés que es contratado para mezclar el sonido de una película de horror en Italia. Y en medio de esta cantidad de capas de sonido e imagen está Gilderoy, y todo de a poco se pone mas denso y mas deforme, hasta lo insoportable. Y allí es dónde se aparece en mi cabeza el fantasma del genio creador de este subgénero experimental, David Lynch. Es cierto que David está muy vivo y en plena forma, por lo que hacerle homenajes aún no cuenta, y su marca personal es tan pero tan personal como imposible imitarlo. Pero a pesar de esto Berberian Sound Studio sale muy bien parada, porque además tiene muchas mas cosas para separarse y definirse a sí misma. Me alegro mucho de esta decisión del jurado.

ÉRAMOS TAN OSCUROS

"I use to be darker", de Matt Porterfield.
El cine "indie" "Americano" es sin dudas de los tipos de cine que mas me gustan. Esto no es una convicción o una declaración de gustos, simplemente así sucede. Quiero decir, no ando por las programaciones de festivales ni buscando en I-sat una película Indie americana antes que cualquier otra, pero cuando me las encuentro, me gustan siempre, o casi siempre. Lo mismo me pasa con la música. Es cierto que la música inglesa me gusta mucho, y las bandas que mas me gustan de la historia son inglesas, pero la música indie americana me puede y mucho. Buscando un caso ejemplar encuentro a Beach House, que no por casualidad estoy escuchando mientras escribo esta crónica. Y trazando un paralelismo de la música al cine llego directamente a "I use to be darker". ¿Porque?. Porque la Beach House puede ser tranquilamente una casa en la costa de Ocean City, en Maryland, dónde comienza la historia de la película. Porque los  Beach House son de Baltimore, en Maryland, mismo escenario dónde transcurre la película. Y siguiendo con los paralelismos, Kim Taylor, la protagonista, hace de ella misma con su banda de música Indie Americana. Pero tranquilamente la película puede estar protagonizada por Victoria Legrand, la cantante de Beach House. Y los momentos mas emotivos de la película vienen precisamente de la mano de las performances en solitario o en vivo de Kim Taylor, y con las letras de estas canciones uno comprende perfectamente el significado de la película. Sus letras hablan de la película, la desgarran desde sus entrañas. Y hablan de ese lugar: "America", ese termino tan grande y tan general que usan los estadounidenses para referirse a su propio país, como si el resto de  America no fuera América. Y en ese término es donde las letras de Kim Taylor desgarran el concepto. He visto muchas películas de autores estadounidenses, como Jim Jarmusch por ejemplo, retratar el lado B del "Sueño americano". Casi siempre con personajes al margen de la ley, "outsiders", que retratan el lado mas oscuro del sueño americano. Personajes que no tienen nada, nada que soñar, nada por lo que luchar y siempre están a contramano. "Wendy and Lucy" de Kelly Reichardt o cualquier otro film de la misma directora. Pero aqui no hay outsiders, aqui hay clase media o abc1. Gente que sigue el sistema, el sistema americano. Pero allí están las letras de Kim, para intentar poner un poco de claridad entre tantos deshaucios. Y para dejar en claro que esa palabra "América" que no ha vendido Hollywood durante tanto tiempo no es ese paraíso en el que solo quedan afuera los miserables de Jim Jarmusch. Sino que le puede pasar también a cualquier abc1.

PEDRA, PAPER, TISORA / PIEDRA, PAPEL, TIJERA

CATALÀ__Començaré pel final, i acabaré pel principi, gràcies a la meva encara no alleujada bronquitis. Però no em podia perdre un final apoteòsic de festival (si, la última pel·lícula!) de la mà del gran mestre, en Kiarostami. I embolicada entre robes diverses vaig sortir corrents cap al cinema, ometent despiatadament el que el metge m'havia dit que fés i lluitant a pulmó contra la tos, a les fosques. 

Recordo amb emoció grans moments de la meva vida cinematogràfica badant embadalida amb una moto que en la llunyania entre els revolts d'un camp d'oliveres, anava venint sinuosa, amb calma, amb pausa, amb poesia visual i gran bellesa. Personatges que dialogàven amb els protagonistes fora del camp de la nostra visió o personatges que desitjaven, d'una manera molt poètica morir d'una vegada, entre cirerers. Aquest cop el viatge ens porta a Japó, i afortunadament en aquest país estrany, Kiarostami torna a trobar-se a sí mateix. Hi ha a Like someone in love moments estel·lars, on tota l'essència del director iranià re-apareix, allunyada d'ocells que entren i surten de quadre a 10 on ten, actrius mirant pantalles de cinema a Shirin... o la Copie Conforme no tan experimental però no tan Kiarostami com aquesta darrera (totes, però, m'encanten!). Però parlem d'aquesta. Parlem del que m'agrada d'en Kiarostami, que és la manera com, tot conflueix. La manera com, sense saber com però de manera penetrant, de cop i volta un cotxe es converteix en recipient de confidències, de xerrades i conflictes. De manera majestuosa van creuant davant del personatge: ponts, ratlles, zigazagues que pinten la imatge reflexada sobre els nostres protagonistes, que no saben on els conduirà l'amor, però que volen ser estimats. Tan se val si és pagant per ser estimats, o bé sigui buscant l'amor ideal, o essent sotmesos a tal. Tots són algú, enamorats. Una pel·lícula planera, però alhora molt trascendental. I així ens ho diu el nostre vellet protagonista, que tot conduint, escoltant i donant els seus savis consells des de l'experiència, comença a cantar "qué será será...whatever will be, will be..." Perquè si, perquè no es pot dir mai el que el futur ens revelarà. Però l'amor a vegades fa més mal que bé. L'amor és egoísta, inmoral, mesquí, manipulador, controlador, asfixiant, contradictori, brutal i assasí. Però cal ser estimat, jugar al joc de l'amor i veure com et surt: paper (de regal, un amor embolicat que dóna gust o també amor pla, avorrit, per escriure amb linies o a quadrets...que seria la noia protagonista), tisores (que no té raó de ser, que cal tallar com sigui com el noi que pretén lligar per sempre a la noia) o pedra (que et pot deixar com el vell protagonista, ben estabornit i liquidat). 

(ostres!!!! acabo de veure el tràiler i exemplifica perfectament la meva crònica!!! imperdible pel·lícula! ) 

ESPAÑOL__Empezaré por el final, y acabaré por el principio, gracias a mi todavía no aliviada bronquitis. Pero no me podía perder un final apoteósico de festival (si, la última película!) de la mano del gran maestro: Abbas Kiarostami. Y envuelta entre ropas diversas me fui corriendo al cine, omitiendo despiatadamente lo que el médico me había dicho que hiciera y luchando a pulmón contra la tos, a oscuras.

Recuerdo con emoción grandes momentos de mi vida cinematográfica embobada con una moto que en la lejanía, entre las curvas de un campo de olivos iba viniendo sinuosa, en calma, con pausa, con poesía visual y gran belleza. Personajes que dialogaban con los protagonistas fuera del campo de nuestra visión o personajes que deseaban, de una manera muy poética morir de una vez, entre cerezos. Ésta vez el viaje nos lleva a Japón, y afortunadamente en éste país extraño, Kiarostami vuelve a encontrarse a sí mismo. Hay en Like someone in love momentos estelares, donde toda la esencia del director iraní re-aparece, alejada de pájaros que entran y salen de cuadro a 10 on ten, actrices mirando pantallas de cine en Shirin... o la Copie Conforme no tan experimental pero no tan Kiarostami como ésta última (todas me gustan de todos modos!). Hablemos pues de ésta. Hablemos de lo que me gusta de Kiarostami, que es la manera cómo, todo confluye. La manera cómo, sin saber muy bien como pero de manera penetrante, de repente un coche se convierte en recipiente de confidencias, de charlas y conflicto. De manera majestuosa van cruzando delante de los personajes: puentes, rallas, zigzags que pintan la imágen reflejada sobre nuestros protagonistas, que no saben en definitiva dónde los conducirá el amor, pero que quieren ser amados. Tanto da si es pagando para ser amados, o bien es buscando el amor ideal, o siendo sometidos a tal. Todos son alguien, enamorado. Una película senzilla, pero a la vez muy trascendental. Y así nos lo dice nuestro viejecito protagonista, que mientras conduce, escuchando y dando sus sabios consejos desde la experiencia, empieza a cantar "Qué será será...whatever will be, will be..." Porque sí, porque no se puede decir nunca lo que el futuro nos revelará. Pero el amor a veces hace más mal que bien; el amor es egoísta, inmoral, mezquino, manipulador, controlador, asfixiante, contradictorio, brutal y asesino. Pero hace falta ser amado, jugar al juego del amor y ver cómo te sale: papel (de regalo, un amor envuelto que da gusto o también un amor plano, chato ,aburrido, por escribir con lineas o con cuadrícula..., como la chica protagonista), tijera (que no tiene razón de ser, que hay que cortar por lo sano, como el chico que pretende atar para siempre a la chica) o piedra (que te puede dejar como el viejo protagonista, bien KO y liquidado).

(ostras!!!! acabo de ver el tráiler y ejemplifica perfectamente mi crónica!!! imperdible película! ) 

RADIACTIVIDAD ACTIVIDAD RADIAL

En mis primeros años de secundaria recuerdo que sonaba con mucho éxito una banda Argentina que se llamaban "Los Helicópteros", que además de cantar en su gran hit "Fabio Serpa tiene razón, hay marcianos entre la gente...", en otro de sus hits cantaban "radioactividad actividad radial". Es cierto que en esa época muchas bandas Argentinas no habrían tenido éxito, o no habrían tenido tanto tanto éxito si no fuera porque estábamos blindados a la cultura exterior.
El que no estaba blindado es el reactor Ruso, o en la actualidad lo que fue alguna vez Rusia, que hace de disparador para el tema central de esta película: Metamorphosen de Sebastien Mez.
Los niveles de radioactividad que se encuentran en la zona son muy altos, sobre todo muy cerca del río, y las aguas mismas del río están completamente contaminadas de radiación. El joven Alemán director de esta película se compromete con la causa y convive durante meses en las casas de los lugareños para poder ganar su confianza y conseguir filmarlos. Él asegura que muchos periodistas se acercan al lugar para entrevistarlos o hacer un informe sobre la causa, por lo cual ellos ya desconfían de las intenciones de cada uno que se acerca con una cámara y ya no quieren colaborar. "Para qué quieren seguir filmándonos si nunca hicieron nada por nosotros". Pero Sebastien Mez tiene una estrategia para poder conseguir su confianza, y para ello tendrá que aceptar que va a correr serios riesgos de contaminación.
El resultado de lo que consigue es el de alguien que sabe muy bien lo que hace y muy bien lo que quiere. Los principales aciertos del director son estéticos, y la verdad es que esta película no funcionaría sin esa enorme decisión. 
La película funciona a la perfección como una serie fotográfica de museo. Cualquier fotógrafo que se dedica al retrato de temas sociales, o el mismísimo Richard Avedon tal vez,  quizá no consiga una exposición tan buena como lo que consigue esta película. Es alquimia entre fotografía y cine. Esos enormes retratos en HDR y Blanco y Negro, adquieren una fuerza en la sala oscura que no hubieran conseguido en ninguna pared de museo. 
Creo que de todas las ocasiones en las que he sentido que puede haber un puente entre estas 2 artes, ésta ha sido sin dudas la mas lograda. Sobre todo porque Sebastien no se apoyó en ningún plantel de profesionales y técnicos para filmar esta película. Lo hizo él solo con una asistente. Así que su método de producción es igual al de cualquier fotógrafo de retrato social.
Una película imperdible para los amantes de las 2 artes.

TIME IS ON MY SIDE

The end of Time de Peter Metler.
Vi "Picture of Light" en una restrospectiva de Metler hace ya 10 Baficis, en el 2003. No lo podía creer cuando el propio Metler lo mencionó presentando la película, ya pasaron 10 años!!!, si Julián, el tiempo pasa, y pasa rápido, como dijo un personaje de la película: "los dias parecen eternos y los años se te vuelan". 
Recuerdo que en ese entonces me enamoré inmediatamente del cine de Metler. La propuesta de Picture of Light era sencilla: el propio Metler viajaría desde Toronto hasta el norte de Canadá a filmar la aurora boreal. Recuerdo nunca haber disfrutado tanto de un viaje y tampoco haber colmado tanto mis enormes expectativas al ver finalmente esa famosa aurora boreal que nos promete toda la película. La propuesta de "The end of Time" es mucho mas compleja, tan compleja como que hay 2 millones de maneras de abordarla. ¿Que es el tiempo?, ¿Existe realmente el tiempo?, una pregunta muy filosófica. Todos los humanos le tememos al tiempo, simplemente por que es finito. Se me viene a la cabeza una frase de Borges: "Los seres humanos somos los únicos que tenemos conciencia que vamos a morir". El tiempo es relativo según Einstein, y razón que tenía porque el tiempo que duró la película fue distinto para mi que para el resto, porque me dormi un buen trozo y perdí la noción de tal. No sabía cuanto tiempo había estado dormido, creo que eso me hizo reflexionar mas sobre la relatividad del tiempo que la propia película, obvio, que si no estuviera mirando esta película no me habría puesto a reflexionar sobre tal tema. 
Recuerdo que cuando era chico me asustaba pensar en el Universo, me asustaba mucho. Tanto que tenía que esforzarme por dejar de pensar en ello para salir del estado de crisis en el que entraba. Me asustaba porque pensaba en dónde terminaría, que tenia que terminar, algo simplemente no puede no terminar, pero pensaba que donde terminaba empezaba otra cosa, y esa otra cosa tenía que terminar, y así sucesivamente, porque si bien no me imaginaba que algo no termine, tampoco me podia imaginar la nada. Y tratar de imaginar la nada era lo que me aterrorizaba. Con el tiempo pasa lo mismo, en algún momento tuvo que empezar, pero antes había algo, y el tiempo sigue avanzando por mas que ya no estemos, pero en algún momento tiene que terminar. La película si terminó, y con unas presentaciones de Power Point que se podía haber ahorrado, como "The tree of life" de Terrence Malick.  Pero lo perdono a Metler, (no a Malick) porque no defrauda y estuvo a la altura de la complejidad del tema.
El tiempo no perdona a nadie, así que mejor , como decía el gran poeta Mick Jagger, pongámonos de su lado.

BIODRAMINA

CATALÀ__Buf. Si, ho reconec: m'he adormit una miqueta cap al final, a la primera pel·lícula que he vist del festival. Pensareu que l'estrena ha sigut estrellada. Ans el contrari, hi he disfrutat com peix a l'aigua, mai millor dit. He patit amb les meves pròpies carns (bé, no va de carn, va de mar) el que és ser pescat a alta mar per un pesquer americà. I és que mirant Leviathan, he sentit el que és ser un peix. Un peix esclafat entre un munt d'amics, de semblants, que un dia surten a nedar i acaben espaterrats de cap per amunt a la coberta d'un vaixell guarrindongu, pudent, regalimant sang i fetge al més rotllo gore style. Ser un peix amb tots els detalls: pescat, escapçat i classificat. Però també he nedat entre gavines, mentre entraven fugaces a picotejar els troçets de peix que llençaven per la borda un cop l'escabetxina estava consumada. I també m'he penjat del pal de la proa mentre entrava i sortia del mar, en un intent ben real d'agafar-me ben fort al pal per no caure al mar i ser "atropellada" pel pesquer navegant. Imatges aclaparadores, desbordants. I de tant vaivé d'onades m'ha agafat un mareig descomunal. Tot era ona, i aigua que m'esclafia contra les orelles, compaginant una tremenda i impecable banda de so de mareig estrepitós (molt i molt ben feta, donava una sensació impecable d'immersió, de tant en tant submarina, de tant en tant marinera). I quan per fi ha arribat la calma, a la cabina d'un mariner, també cansat i desbordat de tanta feina i tanta onada que mirava la tele....i el pla era tan fix, tan serè, tan plàcid que guaitant els detalls d'aquell mariner barbut, panxut, desfet de mar i de sal, tatuat amb una sirena al braç, imaginant-lo la resta del temps que no passa a alta mar segurament damunt d'una Harley navegant per la Route 66.... i que li ha agafat son i lluitava contra corrent, que s'ha adormit... i jo també, però només una mica per descansar els ulls del mareig; de cop i volta el cantar de les sirenes m'ha fet tornar, per veure com les xarxes, ja buides de víctimes, ballaven submergides amb un tou d'estrelles de mar juganeres que flotaven entre aigües ara cap aquí ara cap allà. Si, sóc un peix nedant amb la corrent. Hagués calgut però, prendre'm una Biodramina!

CASTELLÀ__Buf. Si, lo reconozco: me he dormido un poquito hacia el final, en la primera película que hemos visto del festival. Pensareis que el estreno ha estado estrellado. Pero todo lo contrario he disfrutado como pez en el agua nunca mejor dicho. He sufrido en mis propias carnes (bueno, no va de carne, va de mar) lo que es ser pescado en alta mar por un pesquero americano.Y es que mirando Leviathan he sentido qué es ser un pescado. Un pez chafado entre un montón de amigos, de semejantes, que un día salen a nadar y acaban panza arriba en la cubierta de un barco pesquero guarrindongo, putrefacto, chorreando sangre y vísceras al más rollo gore. Se un pez con todos los detalles: pescado, decapitado y clasificado. Pero también he nadado entre gaviotas, mientras entraban y salían fugaces a picotear los trocitos de pescado que tiraban por la borda una vez la escabechina estaba consumada. Y también me he colgado del palo de la proa mientras entraba y salía del mar, en un intento bien real de agarrarme bien fuerte al palo para no caer al mar y ser "atropellada" por el pesquero navegante. Imágenes culpidoras, desbordantes. Y de tanto vaivén de olas me ha pillado un mareo descomunal. Todo era ola, y agua que irrompia contra mis oídos, compaginando una tremenda y impecable banda de sonido de mareo estrepitoso (muy y muy bien hecha, daba la sensación impecable de inmersión, de tanto en cuanto submarina, de tanto en cuando marinera).  Y cuando por fin ha llegado la calma, en la cabina de un marinera, también cansado y desbordado de tanto trabajo y tanta ola que mirava la tele....y el plano era tan fijo, tan sereno, tan plácido que mirando embobada los detalles de ése marinero barbudo, barrigón, desecho de mar y de sal, tatuado con una sirena en el brazo, imaginándolo el resto del tiempo que no pasa en alta mar seguramente subido a una Harley navegando por la Route 66... y que le ha pillado el sueño y él mismo luchaba contra corriente, que se ha dormido... y yo también, pero sólo un poco para descansar los ojos del mareo. De golpe el canto de las sirenas me ha hecho regresar, para ver cómo las redes, ya vacías de víctimas, bailaban submergidas con un montón de estrellitas de mar juguetonas que flotaban entre aguas ara hacía aquí ahora hacía allá. Si, soy un pez nadando con la corriente. Tendría pero que haber tomado una Biodramina!! (léase el post de Julián, aqui en Argentina conocido como Dramamine!).

DRAMA MINE.

ESPAÑOL__Si uno pone en el google translate, para traducir del ingles al español, Drama Mine, la traducción sería:
Drama de las minas. Si le preguntas a cualquiera, incluso a ellas mismas, cual es el drama de las minas, respondería la menstruación. Me estoy iendo por las ramas, y todo para presentar "Leviathan" de Lucien Castaing-Taylor y Verena Paravel. Estos directores me hicieron disfrutar hace 3 Baficis de "Sweetgrass", una gran peli que retrataba el oficio de unos cowboys encargados de trasladar un regimiento de ovejas durante el verano, en la última de estas prácticas antes de que luego de muchas décadas, deje de existir.
La película es muy parecida, desde el eje temático y la mirada de los directores, pero... aqui es dónde vuelvo a mi análisis del prólogo, tremendamente visceral.
La idea es sencilla, seguimos a unos pesqueros arriba de un barco que realiza pesca de arrastre.
Hasta aquí, pareciera un retrato similar al de Sweetgrass, pero aquí la cámara está puesta en otro lugar. Diríamos "dentro". Dentro de todo, de los peces, dentro del agua, dentro de los pescadores, dentro de las aves carroneras. La sangre destila por todos lados, como si el barco estuviese en el "Período". Y si... está en el período, pero en el período de pesca brutal. Desconozco el recurso técnico que utilizaron para crear estas imágenes, pero luce como si estuviese hecho con esas camaritas que venden ahora para deportes extremos, la GoPro. Así consiguen que estemos viajando en el cine en lugares imposibles, aterradores. Por momentos tenía la sensación que estaba viendo una película de Terror "gore" protagonizada por pescados. Viajámos en ese barco durante hora y media, y todo se movía al ritmo de la virulenta marea. En un momento me asomé un poco para verle la cara a Meritxell que noté se movía mucho, y ahí le hice un escaneo al resto de la gente que tenia al alcance de mi vista y los noté a todos poseídos , en diferentes poses raras, por la pantalla. Meritxell me dice: "Estoy muy mareada".
Los créditos comenzaron y luego, más imagenes. Todos se frenaron en dónde estaban antes de salir, para seguir poseídos un rato mas hasta que se prendieran las luces. Terminó y salimos, Meritxell haciendo eses. Luego fuimos al CCR en dónde está la sede para periodistas. En el camino, bordeando el cementerio, encuentro en el piso un blister, me dio a psicofarmacos así que miré de que se trataba. Efectivamente, era un blister de Valium y aún le quedaban 2 pastillas. Una para cada uno pensé, pero estábamos a mediodía y acabábamos de ver en función de Prensa la primera película de un largo festival. Si bien por momentos la película me dio a Terror "gore" protagonizada por pescados, no era para Valium. Entonces pensé: mas que para Valium está para Dramamine, y le digo a Meritxell que se me acercaba y alejaba con su "ese" clásica de una persona que se ha bajado de una calesita: me parece que junto con la entrada para esta película deberían darte una pastilla de Dramamine.

CUMPLE DE 15

CATALÀ__Ja en son 15. Quinze anys fa el Festival de Cinema Independent de Buenos Aires, el Bafici, i com és tradició al país, és una edat per celebrar. Celebren les noies el "cumple de 15" vestides d'adultes. Es vesteixen de blanc, com una núvia a punt de casar-se, perquè 15 són 15 i sembla que a aquesta edat ja han madurat. Així doncs, amb la seva maduració el Bafici es muda a un altre shopping de la ciutat, ben plè de banderoles de festa en una seu diàfana, blanca, que m'ha recordat un cumple de 15. En plè centre porteny, els Villages Cines Recoleta i la seu central al mateix Centre Cultural Recoleta. Madurat, establert, amb nom propi és cita indiscutible del cinema a Buenos Aires. Veurem què ens depara.... avui s'han posat a la venda les entrades, i el dia 10 d'abril allà hi serem, al cumple de 15!

ESPAÑOL__Ya son 15. Quinze años cumple el festival de cine independiente de Buenos Aires, el Bafici, y como es tradición en el país es una edad para celebrar. Celebran las chicas el "cumple de 15" vestidas de adultas. Se visten de blanco, como una novia a punto de casarse, porque 15 son 15 y parece que a ésta edad ya han madurado. Así pues con su maduración el Bafici se muda a otro shopping de la ciudad, bien lleno de banderitas decorado de fiesta en una sede diáfana, blanca, que me ha recordado un cumple de 15. En pleno centro porteño, los Villages Cines Recoleta y la sede central en el Centro Cultural Recoleta. Madurado, establecido, con nombre propio es cita ya indiscutible del cine en Buenos Aires. Veremos pues que nos depara... hoy se han puesto a la venta las entradas y el dia 10 de abril allí estaremos, en el cumple de 15!

ON THE ROAD, CAP A MAR

Encara falta un mes i escatx per l'inici del 27è Festival Internacional de Cine de Mar del Plata (MDP pels amics), però l'olor a mar ja comença a arribar-me des de Buenos Aires... Aquest any si, no hi faltarem; serem a vora mar per gaudir en pantalla gran, redactar cròniques suculentes i endinsar-nos en els viatges que el cinema ens proposa. La cartellera del viatge encara és un misteri, però en Pepe Sacristán ens conduirà al viatge inaugural, on ens durà a passejar des de Buenos Aires fins a Bolívia en un road movie dirigit per Javier Rebollo. Ja tinc ganes de carretera! El títol ("El muerto y ser feliz"), em fa caure una llàgrima, dicotomies de la vida diària... la mort i la felicitat... endavant doncs, carretera enllà, que la vida són quatre dies! Escalfem el motor, i posem-hi gasolina.

CONVERSACIONES CON ACUÑA

No es aquel jugador argentino que jugaba con la 10 de Paraguay, que supo ser jugador de Boca y triunfar en Independiente. Es el mismísimo Ezequiel, si ese que se estrello con un avión y ganó la competencia Argentina del Bafici del 2005, y que se fué de excursión en el 2009, y con él nos fuimos de excursión en un par de ocasiones para hacerle el afiche de la película. Ese Ezequiel que siempre nos encontramos por las mañanas mirando películas o como en el caso de hoy, peor aún, un domingo por la mañana!. Mientras ya no se vivía la euforia de todos los dias anteriores en dónde todos corrían desesperados a conseguir entradas y golpearse unos contra otros. En un domingo por la mañana de lluvia, que la paz reinaba en el Abasto gracias a la fiesta de la noche anterior que limpió de boludos la cola de las entradas. Y así fué como con mas tranquilidad nos dimos un rato más para hablar de la vida y bueyes perdidos, y claro, obviamente, y por supuesto, como no, de cine.

Separador Acuña mediante voy a hablar sobre películas. No en el orden en que las he visto ya que ya no me acuerdo.

Le Quattro volte, las 4 estaciones del año que mueren y nacen encarnadas en distintos seres vivientes. Empezamos muriendo con el último aliento de un viejo pastor para reencarnarnos en un cabrito abandonado a las inclemencias de un cruel invierno bajo un árbol que es usado como tronco para una vieja tradición del pueblo, y terminar troceado en un horno para hacer leña cuando finalmente... y si, del polvo venimos y al polvo vamos.

The Turin Horse, el apocalipsis según Bela Tar. No voy a hablar de la anécdota de Nietzsche porque ya la mencionaron en todos lados. Unos gusanos que ya no comen la madera luego de 58 años haciéndolo, un caballo que ya no quiere comer ni caminar, un pozo de agua que se seca repentinamente, unas papas hervidas que quedan crudas, la luz que ya no enciende, y, el viento, si... la crudeza de un viento que no quiere dejar de soplar. Y luego, el fundido a negro. Y el fundido a negro en una filmografía de un gran director que nos ha dejado grandes piezas de arte en esta disciplina a mitad de camino entre el arte y el entretenimiento. Pero con obras como la de Bela Tar estamos seguros de que el cine es arte, y ha ganado unos cuantos puestos para no quedar séptimo.

Anti Gas Skin y Essential Killing por duplicado. Ambas me las vi en la misma sala y una después de otra como en una maratón de Sitges. Porque tranquilamente podrían haber sido selección de maratón en Sitges. Y me fué muy útil haberlas visto como un continuado, porque me sirvió para darme cuenta el tipo de cine que me gusta y me gustaría hacer. Con Meritxell tenemos un concepto sobre la experiencia de ver cine en la sala oscura que aplicamos a nuestras películas tanto como expresión, como también en forma literal tal cual lo hacemos en “Cine al Fín”. De allí el nombre de nuestra productora “Travelling Films”. Dicha experiencia la consideramos como un viaje que empieza cuando se apagan las luces y termina cuando se encienden. Ese viaje tiene que ser inducido por las imágenes y la historia. La película debe hipnotizarnos y llevarnos de las narices a recorrer ese viaje del cual debemos disfrutar sin hacer ningún esfuerzo. Ahora, cuando unas cuantas veces tenemos que bajarnos a empujar el auto, el viaje se empieza a volver incómodo y la llegada a destino es lo único que llena nuestro deseo. Deseo, esa gran palabra que llena nuestros sueños y nuestros objetivos, es además un sentimiento, que cuando se está disfrutado desaparace, porque si todo esta bién en el viaje que nos encontramos, para que desear llegar mientras puedo llenar mi espíritu con el viaje.

Todavía me queda un par de películas por ver y muchas que no he comentado, algunas porque no vale la pena, y otras porque si bién me han gustado mucho, he carecido de creatividad para hablar sobre ellas.

Me despido hasta el próximo año, dejando todo en manos de su dueña y creadora, que he tenido que suplantar en una ocasión y me ha gustado tanto hablar boludeces sobre cine, que aquí me he quedado a vivir.

TODO BAJO CONTROL

El 26 de abril de 1986, hace exactos 25 años, se realizaban pruebas de "control" en la cual se simulaba un corte de suministro eléctrico en la central atómica de Chernóbil. Un pequeño incidente durante la prueba generó otro incidente, y antes de que amenezca ya era considerado accidente. Hoy 25 años después es considerada ¿la mayor catástrofe atómica de la historia?. Eso habría que preguntárselo a Japón y la verdad que nos están contando de la historia.

Porque luego de ver "Under Control" me queda bién en claro la monstruosa peligrosidad de la energía atómica sobre la salud de nuestro planeta.

La potencia de las imágenes de "Under Control" ya pueden por si mismas generar energía eléctrica para todo el planeta. Con un comienzo casi en registro "institucional" la película se va desformando de a poco hasta que las "máquinas" toman el control sobre los humanos. Que mieeedo!, más si las máquinas toman el control de la energía atómica. Esta es una idea que vengo elaborando desde mi tesis en la escuela de cine junto con mi amigo Eduardo "Q" Montalvo. Entonces si la teoría de mi amigo Montalvo, de Volker Sattel, y mi humilde aporte es cierta, con un mundo dominado por las máquinas, y la naturaleza dada cuenta de esto tomando medidas como la de Japón, me pregunto: que papel jugamos los humanos en este juego?

A METER EN LA LICUADORA

ESPAÑOL__Con mis viejos amigos de toda la vida, los de chico, los de mi barrio, fuimos elaborando a lo largo del tiempo un propio lenguaje, y lleva tanto tiempo ya en desarrollo que podría decir que ya estamos listos para editar el diccionario. Una de las cosas que siempre hicimos fue llevar un poco mas lejos el tema de los parecidos, juego al que seguramente todo el mundo ha jugado. Recuerdo una noche en un conocido bar francés del barrio de Retiro, en el que con un amigo casi nos tuvimos que escapar por la puerta de atrás porque con varias copas encima y acodados en una mesa de la cual no nos movimos, le habíamos encontrado parecido a todos los insomnes que habitaban el bar esa noche. Hasta que uno a uno se fueron dando cuenta de que nos reíamos en su cara y sin pudor los señalábamos directamente a su rostro.
Fue entonces que inventamos la "licuadora". Allí preparábamos nuestros propios tragos de parecidos, y a la coctelera arrancábamos poniéndole un 50% de "Castromán", por ejemplo y le ibamos sumando porcentajes de diferentes parecidos, hasta que lo terminábamos con 2 hielos del que solo un par de facciones le daban el parecido final. Esos Frankestein que creábamos eran personajes reales, que cruzábamos en los bares, la calle, un colectivo, en el cine, o dónde sea.
Se me ocurrió ahora, no buscarle parecidos a las películas con otras porque eso sería muy fácil en el cine de hoy, sino, meter las películas directamente en la licuadora y sacar una nueva película de todas ellas. Aver, si arrancara con un 50% "Attenberg", y lemezclara porcentajes parecidos hasta completar su 100% de: "Hahaha", "Lenz", "The good life". Y la terminara con 2 hielos de "Le premier venu". Batimos bien el cóctel y lo vertimos en un trago largo... podría decir que me quedó un trago de... mmmm... una de Lars Von Trier?

ORIGINALMENT COPIADA / ORIGINALMENTE COPIADA

CATALÀ__M'han dit que l'ha feta igual, però jo no he vist pas l'original. Així que puc dir amb certesa que m'és una Copie Conforme. Kiarostami sempre serà en Kiarostami, encara que copii dels altres. Un Kiarostami però, diferent a l'original. Original dels orígens atravessant les oliveres, o morint d'amor per les cireres. És aquesta la primera alegría festivalera, un director independent que dóna peu a debats sobre allò genuí i allò copiat. Jo puc parlar doncs de la meva experiència. I és que durant molts anys vaig pensar que jo era la original de la meva germana. Pensava: perquè jo havia de tenir una còpia de mi mateixa? Jo mateixa m'otorgava el do de la orginalitat i relegava a la meva bessona a l'infortuni de ser, tan sols, una mera còpia. Però amb els anys, per sort, ens n'adonem que la originalitat recau en cada un de nosaltres i que, irremediablement, potser allò que fem, ja ho ha fet un altre. Que allò que sóm, ja ha estat. I que allò que veiem, ja ho hem vist. Com el matrimoni, del qual també en parla en Kiarostami. D'uns anys que passen i que avorreixen. I així ens fa creure, en un primer amor, en un apropar-se a enamorar a qui sembla flirtejar-nos... però eus aqui el toc de gràcia de la pel·lícula, que al final, tornem a l'orígen. Orígen, d'orígen, de naixement. El naixement d'un matrimoni incontrolable. Però no dic res més, per no espatllar la gràcia. Per no desvetllar la originalitat del guió. Un guió juganer, un guió plè de conquestes, un guió plè de jocs de paraules, un guió ben original, d'original per venir d'en Kiarostami i els seus llargs silencis (val a dir, tot ell, faci el que faci, esplèndit).

LA VIDA INÚTIL II

CATALÀ__Sembla ser que el cinema ha arribat a la seva màxima expressió, i per celebrar-ho no més moviment. No més travellings. No més diàlegs. No més actuacions que emocionin. No més recerca estètica, estilística, i formal. No més sentit a una existència. I no només això, sinó moltes coses meravelloses més és aquesta pel·lícula de La Vida útil. Una vida que sembla massa ferragosa per suportar-la, i que de tan feixuga i passada de moda, de tan rància, de tanta cinemateca fora de registre i bobines plenes de pols, i de tants però tants moviments de càmera d'una precisió cirurgiana, de tants continguts metafòrics, d'il·luminacions remarcables i de grans pantalles que omplen la Historia de grans històries que et fan emocionar, que si avui el cinema ha de ser filmat com una vida d'allò més inútil, més val que el cinema mori ara mateix i se'ns empassi la terra. Abans de morir, però, dedico un fort aplaudiment, no als galifardeus cinèfils i els estúpids nostàlgics de la gran pantalla, no, sinó a aquests crítics d'una pel·lícula tan absolutament magnífica, que reposa sobre cotó fluix entre paraules d'amor, i que passarà als anals de la història del cinema. I tant anal, que escagarrina. Gràcies!



ESPAÑOL__Parece ser que el cine ha llegado a su máxima expresión, y para celebrarlo no más movimento. No más travellings. No más diálogo. No más actuaciones que emocionen. No más búsqueda estética, estilística y formal. No más sentido a una existencia. Y no nomás es eso, sinó que muchas otras cosas maravillosas es ésta película de La vida Útil. Una vida que parece demasiado pesada para soportarla, y que de tan pasada de moda, de tan rancia, de tanta cinemateca fuera de registro, casposa, y bobinas llenas de polvo, y de tantos pero tantos movimientos de cámara de una precisión cirujana, de tanto contenido metafórico, de iluminaciones remarcables y de grandes pantallas que llenan la Historia de grandes histórias que te emocionan, que si hoy el cine tiene que ser filmado como una vida de lo más inútil, más vale que el cine muera ahora mismo y se nos trague la tierra. Antes de morir, pero, dedico un fuerte aplauso, no a los gilipollas cinéfilos y los estúpidos nostálgicos de la gran pantalla, no, sinó a éstos críticos de una película tan absolutamente magnífica, que yace sobre algodones entre palabras de amor, y que pasará a formar parte de los anales de la historia del cine. Y de tan anal, que da cagalera. Gracias!

LA VIDA INÚTIL I

ESPAÑOL__Creemos que la mayoría de nuestros lectores ya a esta época son toda gente que de algún lado nos conoce. Y entonces supongo que ya todos saben que tenemos una película que se llama "Cine al fin" o "Cinema a la fi". Ya también es mas que obvio aclarar que es un juego de palabras que habla sobre el fin del cine, o la inmortalidad del cine. Pero nada pueden ustedes decir de nuestra película ya que hasta ahora nadie la vió, porque aún no la mostramos.
Fuimos a ver una auténtica película sobre "El fin del cine", y voy a copiar y pegar un estracto de la crítica del diario del festival: "Sin Aliento", que por supuesto nadie firma:

“El fin del cine”: frase egoísta, nimia, miserablemente humana en el sen-tido menos realista de la necesidad hu-ma-na (¡eso mismo!) de hacer y ser arte. Federico Veiroj no cree que el cine se acabe, eso seguro, sino que sabe, está seguro, de que los tiempos they are a-changin’. Y como el tío Bob, realiza una especie de film-balada carente de melancolía pero no de potencia. Y más que la nostalgia, lo que deja en claro es que el principal valor del cine es su movimiento, siempre en una fuga que La vida útil casi casi casi captura, pero prefiere dejar en libertad.

Qué pena que se quedo en el casi casi...

LYNXAMENT / LYNCHAMIENTO

CATALÀ__"Llença l'arma", li cridaven els policies gairebé al final, al director de la pel·lícula que estàvem veient i que ell, al seu temps, filmava. I és que l'arma, molt mortifera, era una càmera de filmar. Una càmera de fer fotos, que també filma i que es pot fer servir a Hollywood, per estalviar-se uns quants milions de dòlars en una superproducció. Filmant en un món d'aparences, on tot és fals. On la ficció supera a vegades la realitat, o la realitat és tan sols pura ficció. I és que Road to Nowhere ens relata de manera confusa, difusa, marejant, aquest camí a la fama, que no porta enlloc, com bé diu el títol. I això que quan el dijous vaig sortir de la pel·lícula no havia entès gaire, però havia sortit amb la sensació que havia sigut una bona pel·lícula. Potser és que el truc està en no voler entendre, sinó percebre. Percebre un món inflat, difòs, distant, anhelat. El retrat doncs és vàlid, és desconcertant però entenedor. Però com la carretera ens condueix clarament cap a Muholland Drive d'en Lynch i no al Monte Hellman... que no hi ha més remei que lynxar-la.


©meritxell soler. Muntanyes de la Patagonia.

ESPAÑOL__"Tira el arma", le gritaban los policías casi en el final, al director de la película que estábamos viendo y que, a su vez, estaba él filmando. Y es que el arma, muy mortífera, era una cámara de filmar. Una cámara de fotos, que también filma y que se puede usar en Hollywood, para ahorrarse unos cuantos miles de dólares en una superproducción. Filmando en un mundo de apariencias, dónde todo es falso. Dónde la ficción a veces supera la realidad, o la realidad es tan sólo mera ficción. Y es que Road to Nowhere nos relata de manera confusa, difusa, mareante, éste camino a la fama, que no lleva a ninguna parte como dice el título. Y eso que cuando salí el jueves de verla no había entendido mucho, pero salí con la sensación de haber visto una buena película. quizá el truco está en no querer entender, sinó percibir. Percibir un mundo inchado, difuso, distante, anhelado. El retrato entonces és vàlido, es desconcertante pero entendible. Aunque de tanto que la carretera nos conduce claramente a Muholland Drive de Lynch más que al Monte Hellman... que no hay más remedio que lyncharla.

UNA DE VAQUEROS

ESPAÑOL__Si, la apertura oficial del 13 Bafici se dió con la proyección del film "Vaquero" de Juan Minujín, que no vi, porque no fuí a la función de apertura, quizá porque no me invitaron y quizá porque no busqué que me invitaran. Pero no importa, tuve mi propia función de Vaqueros. Ademas de los Levis que llevo puestos desde hace 5 días, me vi 3 películas con mucho de Western. La primera "música campesina", o "Country Music", un western a la chilena, sobre un personaje mas sudamericano que chileno en particular, que se encuentra sorpresivamente abandonado en Nashville Tenesse. Y no encuentra mejor forma que intentar inmiscuirse en una cultura que nos ignora, comprándose cada vez mas accesorios de vaqueros: un sombrero, unas botas, una camisa, y por fin, una guitarra country, mas un libro de Johnny Cash. Un verdadero Western contemporáneo, lástima que de tan contemporáneo, salía fuera de foco en la mayoría de las tomas, y si bien, el personaje, estaba fuera de foco en Nashville, el director de fotografía, que era Yankee, lo ninguneó mas aún llevando el foco unos milímetros mas atrás. "Amateur", de Nestor Frenkel, un retrato sobre un fanático del cine de la ciudad de Concordia, que se puede jactar de haber filmado la primera película casera de Western en súper 8 hace 40 años atrás, hoy, incitado por el director para hacer su propia remake con peli de súper 8 comprada en Arco Iris. Un auténtico Western spaguetti, aunque confieso que mientras la miraba estaba mas concentrado en los Spaguettis que tenia en casa para cenar que en la voluntad del director por poner en ridículo a un ya ridículo personaje. Por último, un verdadero Western: "Meek's Cutoff", tan Western que la vi sentado al lado del Vaquero! si, no vi su película, pero al menos me vi la última de Kelly Richards junto con Juan Minujín, que no la habrá considerado un western de los mas entretenidos de la época de Leone ya que prendió su celular un par de veces para mirar la hora. La película de Richards, era lenta es cierto, pero era una legítima película del lejano Oeste, dónde 3 familias en 1800 y tantos intentan cruzar el desierto en busca de una mejor vida, hasta que sin agua y sin comida, echan su suerte a la de un Indio, que sin saber si los dirige a la sangre o al agua, no tendrán mas alternativa que seguirlo.
El Western ha vuelto, es cierto, y de la mejor forma, Bienvenido sea, porque amo mis Levis. J.

EL TRETZÈ / EL TRECEAVO / THE THIRTEENTH

CATALÀ__Estem amb les acreditacions penjades a la porta, a punt per marxar demà de bon matí a les sessions de premsa. Comença el 13 Bafici!

ESPAÑOL__Estamos con las acreditaciones colgadas en la puerta, a punto para ir mañana bien tempranito a las sesiones de prensa. Empieza el 13 Bafici!

ENGLISH__We have our press acreditations hanged at the door, just prepared to use it tomorrow very early in the morning for the press screenings. The 13th Bafici begins!

FINAL PASADO POR AGUA / FINAL PASSAT PER AIGUA

ESPAÑOL__Hace días que no he tenido tiempo de comentar películas. Desde el jueves precisamente. Tengo 7 películas sin hacer crónicas desde entonces. Trataré pues de hacer una critica general, y hablar un poco de todo, como un revuelto de gramajo (que tanto me gusta), del restaurante "Norte", obviamente, en Talcahuano y M T de Alvear.
Mi viaje empieza por un trayecto en auto. Me senté en el cine en una butaca con caja de cuarta y marcha atrás, puse primera y viaje a bordo de un Torino en las 84 horas de Nürburgring. Y gané!, espectacular!, como no orgullecerme ganar con un auto 100% argentino! Luego me reí un rato largo de la mano de adolecentes franceses y al otro día en la cola de las entradas escuchaba a un critico pseudointelectual dirigirse a ella despectivamente como "esa película de los adolecentes pajeros". ¿Me estará aburriendo tanto el cine de películas como "Alamar" (menciono esta porque es la que ganó el festival) que me gustan películas de adolecentes pajeros?.
El sábado tuve mi peor día, "Los condenados" de Isaki Lacuesta que la vi en función de prensa y me tuve que ir a la hora, a recuperar mis anteojos que los había dejado encima de el mostrador de computadoras donde se chequean los horarios de películas. Volví para ver el final, y ya me había perdido la conversación fundamental de la película. Por la tarde quise ver algo de Baficito (películas para niños). Es increíble, no se rían por favor, no la entendí. A la noche fui a ver "El calambre", sin acordarme que había visto una película de éste director en ediciones pasadas y me había parecido la película más aburrida de la historia. Cuando me acordé fui igual... lamentablemente no le di ni un plano de crédito al director, porque me dormí antes que empezara. Si alguien algún día la ve que me la cuente, pero estoy seguro que no hay mucho para contar.
Domingo de cierre, por fin una alegría!, como de costumbre estos últimos días, nada de lo que elijo esta disponible. Tratando de elegir en lectura rápida y diagonal, recordé que había marcado una de Baficito del año 66; cuando la voy a pedir se me adelanta uno y pide 2, a lo que la chica le responde: "las ultimas". Le dije: dame las gracias por lento... y entonces me recomendó una del Baficito que era película sorpresa. Sorpresa fue la mía, ¿que me está pasando?, una película para niños de dibujitos la considero de lo mejor que vi en el festival, junto con un documental de rock y una comedia de adolecentes pajeros. Al salir, mi problema era que la próxima película que había elegido empezaba 10 minutos después, pero a 25 cuadras de distancia. Entonces me lleve la moto, y cuando viajaba de un cine a otro el cielo me sacaba fotos con flash. Llegue justo, me senté y apagaron las luces. Las tendría que haber dejado prendidas para soportar semejante bodrio... era tan aburrida que comencé a escuchar en un cine de shoping como pegaban las gotas en el techo y entonces salí corriendo porque me acordé que el pronostico anunciaba piedras. Era tal el diluvio que tuve que esperar unos minutos mientras me repetía a mi mismo que la cosa iba a empeorar, así que agarre la moto tal cual estaba el clima y llegue a casa empapado... no podía terminar el festival de otra manera. Un festival que gana una película que se llama "Alamar", yo tenia que llegar a mi casa pasado por el agua.
Nos vemos en el próximo Bafici.

Lista de pelis según el orden de aparición en esta critica:
"Torino" de Agustín Rolandelli
"Les beaux gosses" de Riad Sattouf
"Los condenados" de Isaki Lacuesta
"Circleen: City mice" de Jannik Hastrup
"El Calambre" de Matías Meyer
"Kerity, la maison des contes" de Dominique Monféry
"White days" de Lei Yuan Bin




CATALÀ__Fa dies que no he tingut temps de comentar pel·lícules. Des de dijous precisament. Tinc 7 pel·lícules sense fer crònica des de llavors. Així que miraré de fer una critica general, i parlar una mica de tot plegat, com un "revuelto de gramajo" (que tant m'agrada) del restaurant Norte, obviament, situat a Talcahuano i M.T. de Alvear.
El meu viatge comença amb un trajecte en cotxe. Vaig seure al cinema a la butaca amb la 4a marxa i marxa enrera, vaig posar primera i vaig viatjar a bord d'un Torino a les 84 hores de Nürburgring. I vaig guanyar! espectacular! com no enorgullir-me guanyar amb un cotxe 100% argentí! Després vaig riure una llarga estona de la mà d'adolescents francesos i al dia següent escoltava a la cua de les entrades a un crític pseudointel·lectual mencionar-la despectivament com "aquella pel·lícula d'adolescents pallerus". M'estarà avorrint tant el cinema de pel·lícules com "Alamar" (esmento aquesta perquè és la que ha guanyat el festival) que m'agraden pel·lícules d'adolescents pallerus?
El dissabte vaig tenir el meu pitjor dia: "Los Condenados" de Isaki Lacuesta que la vaig veure en funció de premsa, i vaig haver de marxar al cap d'una hora, a recuperar les meves ulleres de sol, que les havia deixades sobre el taulell dels ordinadors on es miren els horaris de les pel·lícules. Vaig tornar per veure el final, i ja m'havia perdut la conversa fonamental del film. A la tarda vaig voler veure alguna cosa del Baficito (pel·lícules per nens). És increible, no rigueu sisplau: no la vaig entendre. A la nit vaig veure "El Calambre", sense recordar que ja havia vist un film d'aquest director en edicions passades i que m'havia semblat la pel·lícula més avorrida de la història. Me'n vaig enrecordar però hi vaig anar igualment; lamentablement no vaig donar-li ni un pla de crèdit al director perquè em vaig adormir abans que començés. Si algú la veu algun dia que me l'expliqui, però estic segur que no hi haurà gaire per explicar.
Diumenge de final de festival, per fi una alegria! com de costum d'aquests últims dies, res del que escullo està disponible, tractant d'escollir en lectura ràpida i diagonal, vaig recordar que havia senyalat una del Baficito de l'any 66. Quan la vaig a demanar se m'adelanta un i demana dues entrades, i la noia li respòn: "les últimes". Vaig dir-li, dona'm les gràcies per lent, i llavors em va recomanar una del Baficito que era pel·lícula sorpresa. La sorpresa va ser meva... què m'està passant? una pel·lícula per nenes de dibuixets la considero del milloret que he vist al festival, juntament amb un documental de rock i una comèdia d'adolescents pallerus. Al sortir, el meu problema era que la propera pel·lícula que havia escollit començava 10 minuts després, però a 25 quadres de distància. Així que vaig agafar la moto i quan iatjava d'un cinema a un altre, el cel em disparava fotos amb flash. Vaig arribar just, em vaig asseure i van apagar les llums. Les haurien d'haver deixat enceses per suportar aquell vòdrio... era tan avorrida que vaig començar a escoltar al cinema del centre comercial com queien estrepitosament les gotes al sostre, així que vaig sortir esperitat al recordar que a la previsió meteorològica pronosticaven pedregada. Era tal el diluvi que viag haver d'esperar uns minuts mentre em repetia que la cosa empitjoraria, així que vaig agafar la moto tal com estava el clima i vaig arribar a casa xop... no podia acabar el festival de cap més manera. Un festival on guanya una pel·lícula que es diu "Alamar", jo havia d'arribar a casa passat per aigua.
Ens veiem al proper Bafici.

Llistat de pel·lícules, en ordre d'aparicio en aquesta crítica:
"Torino" de Agustín Rolandelli
"Les beaux gosses" de Riad Sattouf
"Los condenados" de Isaki Lacuesta
"Circleen: City mice" de Jannik Hastrup
"El Calambre" de Matías Meyer
"Kerity, la maison des contes" de Dominique Monféry
"White days" de Lei Yuan Bin

EL CINE DE PLASTILINA, LA VIDA MISMA / EL CINEMA DE PLASTILINA, LA VIDA MATEIXA

ESPAÑOL__Ayer fui muy temprano a buscar mi entrada de "Mary and Max", quería estar bien adelante en la cola porque sabia que darían muy pocas para esta película. Al final quedé primero en la cola.
Luego de esperar 25 minutos que vuelva el sistema para que puedan imprimir mis entradas, pude finalmente hacerme de ella. Cuando la chica me la entrega, me dice: te pido un favor, tachála de la lista que ya se agotaron. La lista, es la lista que esta a la vista de todos para que vean las películas agotadas antes de pedirla. Había sólo una!!!!, sólo daban para toda la gente de prensa una sola entrada. Lo que quiere decir que había enorme expectativa detrás de esta película.
Mary and Max es un film de plastilina, con mucha ironía, mucho humor, y muy dura. No es una de plastilina de ésas que dices... que liiiinda. Estéticamente es muy buena, la fotografía, las animaciones, los escenarios de platilina son buenísimos, pero el contenido suele ser muy deprimente por momentos. Estas películas piden a gritos un Happy Ending, que te saque de la agonía y el sufrimiento de empatizar con estos personajes tan depresivos. Esta película es buenísima para afirmar lo que hablaba sobre la película de Petit,, sobre los mecanismos que convierten al cine en cine. Sino como imaginar que personajes y escenarios construidos grotescamente de plastilina, consigan que empatice tanto con los personajes para que termine sufriendo como si yo fuera uno de ellos. Y el Happy Ending que pedía a gritos, llegó a medias, para hacerme dar cuenta que cuando el cine es cine, el cine, es la vida misma.


CATALÀ__Ahir vaig anar molt d'hora a buscar la meva entrada de "Mary and Max", volia estar ben endavant a la cua perquè savia que donarien molt poques entrades per aquesta pel·lícula. Al final vaig quedar primer a la cua.
Després d'esperar 25 minuts que torni el sistema perquè puguin imprimir les meves entrades, vaig poder finalment fer-me amb elles. Quan la noia me les va donar, em diu: et demano un favor? tatxa-la de la llista que ja s'han esgotat. La llista, és la llista que està a la vista de tots perquè puguin veure les pel·lícules esgotades abans de demanar-les. N'hi havia només una!!!!! només donaven, per a tota la gent de premsa, una sola entrada. El que vol dir que hi havia una enorme espectativa darrera d'aquesta pel·lícula.
Mary and Max és un film de plastilina, amb molta ironia, molt d'humor, i molt dura. No és una d'aquelles de plastilina que dius....ui que maaaca. Estèticament és molt bona, la fotografia, les animacions, els escenaris de pastilina són boníssims, però el contingut sol ésser per moments molt depriment. Aquestes pel·lícules demanen a crits un final feliç, que et tregui de l'agonia i el patiment d'empatitzar amb aquests personatges tan depresius. Aquesta pel·lícula és molt bona per afirmar el que parlava sobre la pel·lícula de Petit: sobre els mecanismes que converteixen al cinema en cinema. Sinó com imaginar que personatges i escenaris construíts grotescament de plastilina, aconsegueixin que empatitzi tant amb els personatges que acabi patint com si jo fos un d'ells. I el final feliç que demanava a crits, va arribar a mitges, per fer-me adonar que quan el cinema és cinema, el cinema, és la vida mateixa.